肢体表演中比较重要的戏，周星驰有时候会亲自示范。 (剧组供图/图)

张雨绮觉得田小娥也是一只美人鱼。这个在《白鹿原》里奔放而悲剧的角色，被张雨绮比作“搁浅在岸上的美人鱼”。

“她是童话世界里的女孩子，可能长得极美无比，但是来到了现实世界里，这里的人和她是不搭的。她也想要一个童话里的男人，要一个家，要一个日子，但是命运没有给她。”2016年2月21日，张雨绮在接受南方周末记者采访时说。

此前一天，《美人鱼》超越《捉妖记》，登鼎国内票房榜首。张雨绮在片中饰演头号反派若兰：一个有胸有钱，却在感情上斗不过一只鱼的霸道女总裁。

2015年，张雨绮结束了一段充满遗憾的婚姻，学会了拳击、潜水，还拿到了一张飞机驾驶执照。和南方周末记者讨论女性独立，她第一时间给出的例子是竞争美国总统候选人提名希拉里：“女性精神独立，并不代表着她的私人生活一定要孤老。就算是很可能成为美国总统的希拉里，她也有老公有孩子有家庭，即便她经历过一段伤心的历史，这也没有关系。女性精神独立，就是一定有自己的兴趣爱好，要做自己喜欢的事。”

接下这个反派角色时，张雨绮身在美国。恰逢车子抛锚，她困在半山腰，突然周星驰来电：“这次找你演一个反派，你害不害怕?真的是很坏很坏哦。”后来开拍前，周星驰还始终不好意思告诉她，这人到底坏到什么程度。张雨绮问他：“她最后会回头吗?”周星驰答：“不会。”张雨绮顿时放心了——像所有稍有追求的演员一样，张雨绮也期待一个“坏角色”。

与星辉公司解约五年后，张雨绮再度出演周星驰的电影，她觉得周星驰普通话有了许多进步，讲戏也比以前更容易理解。

“周星驰不是烦人的班主任，他是好老师”

南方周末：你说周星驰给你打电话的时候，你感觉就像老师点名让你起立回答问题一样，这句话该怎么理解?

张雨绮：他一直都是老师，是恩师。而且我也跟周先生说，有需要我帮忙的地方，我一定会回来帮忙的，就是这样。他需要了，就打了一个电话，我一定就是收拾行李赶过去。

南方周末：他是一个好老师吗，还是像很烦人的班主任?

张雨绮：他肯定是个好老师。他有那么多成功的喜剧电影，随便给你教一点，学生就会嗨的。

他对我们主要是语言指导。比如打刘轩那场戏，若兰要生气，我说是怎样的生气，他说是“爆炸了”。他的语言表达，我大概知道在一个什么程度上。

南方周末：你说周星驰有种冷冷的幽默感，对人不热情，但默默关心。

张雨绮：星爷是个比较不太爱表达的人。他比别人不爱表达，但他愿意解释、需要解释的时候，就会很清楚地解释。

南方周末：你最喜欢周星驰的哪部电影?

张雨绮：《大话西游》和《功夫》。《功夫》是他自导自演的，《大话西游》时他还只是演员，但已经开始和刘镇伟导演一起，进行指导。这两部电影，一个是他导演的开始，一个是他导演和演员双重身份达到巅峰的作品。

南方周末：林允是又一个星女郎，演对手戏时，你会给她一些建议吗?

张雨绮：林允很不容易。《长江七号》的时候，戏并没有那么多，所以我比较轻松。而林允戏量很大、很辛苦，一直在水里待着。我们在现场会给她最多的鼓励，让她放松。因为我们演戏时没有剧本，很多概念都很模糊，所以放松很重要。

南方周末：《美人鱼》上映以后，有观众对你的声线和台词有所批评，你注意到了吗?

张雨绮：这个声线，从头到尾是导演要求的，包括最后我们的配音，他可能觉得这个人物应该是这样的说话方式。

“我当然向往童话里的爱情”

南方周末：你觉得若兰这个角色，是一个纯粹的坏蛋吗?

张雨绮：电影最终的呈现，给大家带来了怎样的感受，应该由观众评价。创作时，我们并没有想给她一个能让人理解的动机：她为什么会变坏?出于什么样的原因?我们就是想塑造一个不回头的反派。

我觉得若兰也是一个很单纯的女孩儿，其实她内心没有仇恨，她从小的出身，她的家境，让她有点儿霸道，她想要的东西就得得到。但她的修养、学识各方面都是很好的。当她看到刘轩和美人鱼在一起的时候，她也没有爆发，只是到最后，才到了那个临界点。

像珊珊这种角色，也是双面性的，大家可能觉得美人鱼是天使，但是她在电影里出现，背负的是一个复仇任务。我觉得电影好看，往往就在于相反的东西，在于打破常规角色设定的东西。

南方周末：若兰爱刘轩吗?这种爱，是出于爱情、金钱还是所谓的嫉妒?刘轩对若兰呢?

张雨绮：我觉得金钱对若兰来说应该不是什么问题了，像她这样一个人，应该也没什么可以让她嫉妒的。我觉得最终还是因为爱情。

他们肯定是互相吸引的，但是若兰再一再二再三地去调戏、勾引刘轩，刘轩只是没有选择，他肯定是不爱她的。如果刘轩对若兰也有爱情的话，就不会是这个结尾了吧。

南方周末：若兰对刘轩的感情和美人鱼对刘轩的感情，哪个更现实?

张雨绮：我不知道什么样的爱情是现实的，我也不懂什么东西是不现实的。我觉得爱情应该就是，他想和谁在一起就和谁在一起，他喜欢若兰就应该和若兰在一起，他喜欢美人鱼就应该和美人鱼在一起。它和别的东西有关系吗?

刘轩和美人鱼在一起，这也是一个童话的结尾。孩子们都喜欢王子和公主在一起，按照大众实际的想法来结尾，不就是最现实的吗?

南方周末：现实中往往讲究门当户对。就好比春节期间，上海女孩从江西农村逃跑的那则传闻。

张雨绮：春节我一直在国外，没有看到这则新闻。什么是门当户对，在我这个年代，我觉得根本就没有这个词。我是1987年生的，在我的世界里，我没有听过这个东西。

南方周末：所以你还是向往电影里像童话一样的爱情?

张雨绮：当然向往。

南方周末：在好莱坞，男女平等或女性独立一直是一个很大的话题，女人一定要有男人吗?

张雨绮：女人有没有男人和女人有没有爱情是两回事。如果这个男人是爱情的话，那就是对的，如果这个男人不是爱情的话，那可能就有问题了，男女都一样。

南方周末：你能形容一下你认为的女性独立吗?

张雨绮：精神独立很简单，就是一定要有自己喜欢做的事情。喜欢画画，你就去画;喜欢音乐，你就去听;喜欢运动，你就去跑。一定要把自己喜欢的东西极致化，而不要为了别的事情——因为结婚生子我不能跑了不能画了，这都不是借口，一天24小时，完全可以做些自己喜欢的事。

“女人千变万化，哪是一部电影能说清的”

南方周末：《白鹿原》基本上重写了田小娥，你觉得田小娥这个角色该怎么定义，是所谓世俗的红颜祸水，还是一个在男权世界里苟延残喘的女性?

张雨绮：我觉得你可以把田小娥放在《美人鱼》里说，她就是美人鱼搁浅到岸上的感觉。她是童话世界的一个女孩子，长得可能极美无比，但是来到了现实世界里面，和周围的人都不太搭。她一直想要一个童话故事，要一个男人，要一个家，要一个日子，但是就没有。命运没有给她。

南方周末：你在《钱学森》里演过钱夫人蒋英，这是一部主旋律电影，塑造蒋英，对你算是一个比较不同的尝试吗?

张雨绮：钱老家人一致认为我跟他妈妈的感觉比较像。演蒋英老师的时候，我看了许多歌剧的东西，听了她以前的一些表演。蒋英老师那时身体不太好，我也不太方便打扰。只能从资料和照片里找感觉。

南方周末：演过这么多女性角色，哪个算是你理想中的女性形象?

张雨绮：没有什么理想中的女性形象。我觉得女人千变万化多姿多彩，哪是几部电影能够诠释清楚的?

南方周末：从《长江七号》到《女人不坏》，到《白鹿原》，这些电影演下来，到什么时候，你感觉自己进步了?

张雨绮：演技对我来说，还只是刚刚开始。我是一个比较慢热的人，是一个不太急着去做很多事的状态。因为我很了解自己想去尝试的角色。

比如说若兰，是我很想演的角色。在商业电影层面，我很乐意去表达这样的角色，并且演得很过瘾。但我内心还是喜欢艺术片的，我最终可能还是会做一些和艺术相关的电影，哪怕可能是你们根本不会看而我会很喜欢的。这两年，商业电影热闹，我偏离了些艺术片的东西，有些缺少养分。对演员来说，缺少养分，是得不到快速增长的。

《白鹿原》应该算一个大的文艺片，《亲爱的》应该算一个偏文艺的电影。所以我去参演了这些电影。

南方周末：你很喜欢莱昂纳多的新片《荒野猎人》?为什么?

张雨绮：我在美国电影院就看了好几遍，买碟片回来又看了好几遍。这个角色就是我梦寐以求的角色。很多人说他想靠这部戏证明演技，我不觉得。他是喜欢演戏，所以要把这个角色做到极致。

电影拍得也很好，整个布景，都在一个真实的环境里，这太难能可贵了。我们现在拍电影，大部分景都是塑造、安置出来的，或者是绿屏特技，如果回归到原始社会，那真是一次太好的表演经历了。

当面对这样的一个环境时，人身上很多东西都卸掉、返璞归真了。莱昂纳多这次的表演毫不华丽，但非常有力量。他卸掉了明星光环，真正成了一个很牛的演员。

我前两天发朋友圈，说如果他不拿奖，我就去跟他们评委吵架。我也有几个朋友是那边的制片人，他们是可以投票的，他们投了莱昂纳多，我说幸好你们都投了，如果你要不投，我就找你们吵架。

南方周末：春节档你另外一部影片《蒸发太平洋》也在上映，片中你和布兰登·罗斯合作，有什么特别的体验?

张雨绮：这对我来说是一个比较新的试探，因为西方演员的表演方式，和中国演员的表演方式迥然不同。

台词来讲，他们的语速都会比较快，我是说基本的商业片，不是文艺片。大部分中国电影的台词，语速是中速甚至偏慢的。就是因为我们是受了一部分学院派的训练，所以表演节奏是比较抻的。

另外我们的表演是比较收的，情绪在内里涌动。他们是外化的，性格张扬、极致的表现，是外化的。他们讲英文的时候，表情会很夸张，如果中国人也用这种大表情、大动作，那是不对的。你在这之间，要怎么去做，在对抗的时候，能否保持相平衡，这都是很重要的。这个需要经验，还需要时间去揣摩。