封建愚忠思想严重的张勋乃中国近代史上的风云人物，1917年因为复辟帝制而臭名昭著。他在光绪年间参加清军，由于作战勇敢得以平步青云。1909年溥仪皇帝登基后，张勋赴江宁（今江苏南京）担任江苏提督，辛亥革命前后率兵顽抗革命军。1913年他奉民国总统袁世凯之命，再往南京镇压二次革命中的“讨袁军”并任江苏督军。临行前，近代文人林纾创作了1幅《金陵仪凤门旧景》画轴（纸本设色，纵95厘米、横39厘米），为其送行敬表心意。
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林纾（1852年至1924年，原名群玉，字琴南，号畏庐等）为福建闽县（今福州）人，自幼聪颖好学，博闻强记，因此打下了良好基础。他在光绪八年（1882年）考为举人，二十六年（1900年）到京华五城中学教授国文，后转任北京大学讲席。民国以后一度在正志学校教课，此后主要在京华以写作、翻译及鬻画谋生，1896年曾与“帝师”陈宝琛共同创办了“苍霞精舍”（今福建工程学院前身）。林纾能诗词、善文辞，毕生著述较丰，撰写有《畏庐文集》、《讽喻新乐府》、《技击余谈》、《官场新现形记》、《冤海纪闻》等40余部书籍，系清代文坛“桐城派”后期文学家之一。他亦为近代著名翻译家，翻译了大量西方文学作品，享有“中国翻译界先驱”之誉。
林纾还擅长丹青，花鸟画主要从学于老师陈文台，山水画则受宋代米芾、“元代四家”、明代文征明、“清代四王”及戴熙等诸贤影响，勤于锤炼而自成风貌，有著述《春觉斋论画》存世。他的题画诗往往弥漫着一股浓郁的文人气息，常常令人沉醉。惜画名虽享誉当时，较受藏家青睐，但却久为文气所掩映。随着沧桑岁月流逝，如今深谙者已经不多了。
附图所绘仪凤门位于南京明时所筑城垣之西北角，城外便是下关长江码头。早前明太祖朱元璋拟在该城门旁的狮子山上筑构阅江楼，后来因故未能建成。不过于此观江览城，景色殊为优美，当属金陵一胜。徐徐展轴品赏，但见岸畔杨柳青青，垂丝随风轻拂，江水粼粼闪烁，数舟落帆泊岸，映入眼帘的山水蓊郁，十分赏心悦目。此外一队戎装持械军人，正走出仪凤门前往江边码头，迎接岸边一艘官船上作为胜利者的张勋，途中战旗猎猎招展，队伍中仿佛亦响起阵阵号令。画家在该图右上侧以行笔款识：“金陵建节旧登坛，龙虎江山一剑寒。吉甫再来天有眼，吴侬争看尹文端。绍轩将军再督江南，如尹望山故事，吉甫再来吴苏也，敬为将军录之，作阅江图第一。林纾识。”后钤一枚个人“畏庐”阳文方印。其中“绍轩”系张勋的字，“尹文端”、“尹望山”均指清朝乾隆年间两江总督尹继善，“吉甫”则指周代周宣王手下的大臣尹吉甫。
《金陵仪凤门旧景》虽系林纾当时为张勋敬表送行之作，但同样记录了近代中国社会风云中的一个侧影。用今天的观点来看待，林纾赠画张勋此举似有不当之处，但完全脱离特定的历史环境而过于苛究之，难免显得有些无理。另与他尝以同情、赞扬笔触创作有关辛亥革命南京光复之役的《金陵秋》小说相比，这些多少也折射出林纾复杂人生思想的变化轨迹。
就该图艺术风格而言，林纾主要以“平远”、“深远”法构图，近岸、水渚、城墙、远山等呈“三段式”布景。所作用笔苍润洗练，水墨有机交融，山石、岸坡多用披麻及折带皴表现，远山以湿笔淡抹，树木则以线条、点染描绘为主。绵延起伏的群山与泛起微澜的江水远近对比，行进中的队伍与泊岸舟船动静呼应……构成了整个画面的和谐统一。整幅画面以浅绛、青绿、淡红等色敷染，清新、幽秀而典雅，富有南派山水之气格，同时充溢着别样的诗画意境。其中题画款亦较注重笔势与画境相契合。人们从这幅青绿山水画轴中，可以窥见作为文人画家林纾的山水尚意风格。
