清康熙黑漆描金大宝座，成交价3795万港币。
明永乐剔红莲花盏托成交价3314万港币。
明洪武剔红方盘，成交价2530万港币。
“假如玉器代表中国人的高雅非凡，瓷器象征中国古文化的精髓，那么，漆器就是当仁不让的古代奢侈品。”
故宫博物院古器物部主任张荣对漆器情有独钟，在今年北京匡时春拍“艺术体验季”上，她用独特的视角为我们解读了这个穿越7000年的奢侈收藏。
历史悠久 技艺精湛
“漆器是中华民族的伟大创造之一。目前所见对漆器的最早记载，是《韩非子·十过》中秦穆公与由余问对。由余说漆器自古就与高贵、权力、财富联系在一起，其制作工艺复杂，制作时间长，艺术价值和经济价值都较高，历来深受人们青睐。”
故 宫博物院古器物部主任张荣介绍，中国是世界上最早使用漆器的国家。现存世界上最早的漆器于1977年在浙江余姚河姆渡新石器遗址出土，名朱漆姆木碗，碗高 5.7厘米，距今已有7000多年历史。内蒙古汉旗大甸子出土的两件薄胎朱漆器，距今也有3500多年历史了。晚商时期在殷墟也有豆、罍等已朽的漆器出 土。西周漆器，在陕西长安、河南洛阳、浚县等墓葬中都有发现，其中有彩绘漆器，还有嵌螺钿漆器，只是完整的器件很少。
漆器收藏从漆艺发展史角度看，有两次高峰：第一次在战国、秦汉时期，湖北江陵包山楚墓出土过一件彩绘漆奁，它描绘的是楚国贵族出行的场面。第二次高峰在明清时期，明代漆工艺家黄成写了一本《修饰录》，书中把漆器工艺分为14大类、101个品种。
战 国至西汉，是漆器发展的鼎盛时期。战国漆器的制作，经历了一个由初级向高级发展的阶段，漆器作为饮食器具，为统治阶级所喜好，当时制作极盛，在一定程度上 取代了金、玉、铜等容器。由于漆器制作工序复杂，且价格昂贵，在这一时期，能拥有制作精美的漆器可说是地位和财富的象征。魏晋以后，贵族阶层的日用器具渐 由瓷器代替了漆器。唐宋元时期，漆器虽然失去了往日在生活中的重要地位，但制品种类增多、技艺更精，除了传统的一色漆、彩绘漆和嵌螺钿漆器之外，又创造了 金银平脱、金漆、戗金、描金、犀皮、雕填、雕漆，可以说漆器的主要品种到此时已基本齐全。
明清两代是漆器艺术的又一 巅峰时期。明永乐年间，御用监在皇城内设置了御用漆器作坊果园厂，扩大雕漆、填漆等漆器的生产，此举推动了明朝漆器的生产发展。清代也十分重视漆器艺术， 雕漆工艺开始应用到大件的家具上，其显著特点就是颜色鲜艳喜庆、纹饰精致华丽。以后一直延续到大清朝灭亡，漆器这门宫廷艺术才开始走向民间。
价值发现 因“拍”而生
由于明朝之前的唐宋元漆器大部分都流失到海外，目前市场上常见的漆器大都是明清时期的。
根据历年来漆器的拍卖成交情况看，明清剔红漆器拍卖价格最高，也最受市场欢迎，但目前剔红的精品却较难寻觅。
剔 红是雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代，它是在器具的胎骨上层层刷红漆，少则七八十层，多达一二百层，一 直到相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。早期的宋元时期剔红纹样都比较薄，后来越变越厚。变厚就增加了工艺难度，增加了成本，所以厚的剔红尤 其珍贵。
2001年春拍，香港佳士得推出了26件珍贵的l2世纪至16世纪中国漆器藏品，最后成交24件，成交额超过3000万港币。其中，一件被专家称之为永乐漆艺巅峰之作的“剔红牡丹花卉大圆盒”，以1287万港币的成交价，创下了当时中国漆器拍卖的最高纪录。
之后几年，中国内地拍卖会频频推出漆器精品。2003年，中国嘉德推出“王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”；同年，上海崇源与北京翰海也推出了漆器拍卖，拍品均以数百万元成交。
2006年，香港苏富比一件清代“乾隆剔红御制诗笔筒”，拍出606.3万港币；2007年，香港佳士得以497.3万港币，拍出一件明朝宣德“剔红双螭荷叶式盘”。
2008年12月3日，香港佳士得拍卖会上的明永乐“剔红双凤莲花盏托”上拍，最终这款漆器以3314万港币成交，创下了迄今为止漆器拍卖的最高拍卖纪录。
明清受宠 高古居冷
对于漆器的这项古老收藏，张荣给予无上的赞誉，认为漆器绝对是古董收藏中最后一只“潜力股”。
张荣介绍，故宫博物院现存大约1.7万件漆器，其中出土的漆器数量极少，传世的主要集中于元明清三代。从拍卖纪录也可以看出，元明清漆器大都做工精美，保存较好，成为漆器收藏与拍卖的主力军。
然 而，在内地拍卖市场，漆器虽屡创高价，却迟迟没能异军突起、形成规模。对此张荣认为，漆器的市场类似玉器市场，主要以明清两朝的器物为主。主要原因在于漆 器不利于保存和把玩，加上人们对元以前的器物还未有足够认识，导致国内高古漆器的价格还处于低位。要想发掘漆器的投资价值，首先要对漆器的种类有所了解， 就像瓷器中分为青花、粉彩，漆器收藏也在不同时期分为不同类型。如明清漆器，就分为14类，包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工艺。从目前的拍卖市场来看，剔 红、百宝嵌等较受宠，收藏人士可依自己的爱好建立门类。
漆器收藏三问
1、漆器为何奢侈？
古 代漆器向来讲究“百里千刀一两漆”。也就是说，要走100里路，在漆树上割1000刀，才能得到一两生漆。而对于漆器制作来说，必须经历制胎、水裱、推 光、生漆调细等上百道工序，稍有疏忽，就前功尽弃。漆器以其工艺繁琐称雄于世：制成一个文杯，要经百人之手；制成一张屏风，要费万人之功。漆器制作工艺的 繁琐，从选料、塑胎、髹饰至成品，大的工序有二十几道。而制作和阴干更是十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需要密闭在阴室里更长的时间。
2漆器为何难以保存？
漆 器管理和保存的难度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂。通常的恒温都不利于漆器的保管，从一定程度上形成了收藏的专业门槛。一般来说，温度以15至18摄 氏度，湿度在55%左右最为适合，太干了容易裂，太湿了容易长毛。如果环境过于干燥，可用保鲜膜将漆器包起来加以保存。
3漆器如何辨伪？
具体来讲，可以用“一摸、二闻、三看”的方法来鉴别。用手触摸，可以鉴别漆器的时间长短。新的漆器用力摸是软的，而时间长的会有一定的硬度。用鼻子去闻，漆 器有一定的味道，而去掉味道需要一定时间。如果是新作的漆器，用鼻子一闻，就能闻出来。最有效，也是最准确的方法是看漆器的断纹，漆器上的断纹主要有“牛 毛断”和“蛇腹断”两种。“牛毛断”多见于年代久远的漆器，其纹如发，细密而碎，人工很难仿制。“蛇腹断”是在明代漆器上常可见到的，多见于漆层较薄的器 里器底等处，颇似蛇腹下纹。而新作的漆器有的也可以做出假的断纹，但假的断纹是有规律的，而自然形成的断纹不具有规律性。
来源：《贵州都市报》
